在央视，朱军等当红主持人的节目一直是全国观众所关注的。这种关注，有褒有贬，捧场的几近狂热，批评的又近乎尖刻。收视率的表面是观众对节目的喜好需求，而实质上，娱乐节目在央视已占有越来越重要的位置，因为收视率的核心其实就是广告占有率。在竞争激烈中，制片人和导演固然禅尽竭虑，求新图变，但一线主持人除了天天想“辙”外，还是节目与观众之间的一堵“墙”，赞扬和污水先泼向他们，观众只能见到你，你就是节目的形象，节目的代表，不说你说谁？
朱军就是其中一个，这些年，随着《艺术人生》节目的“大火”，这位兰州帅哥也成了明星大腕中的一线人物，但不管人们怎么评点，他总爱沉默不语，不急不燥地精心做着自己的节目。如果说以前的朱军是一个活泼中带点调皮的大小伙的话，那么，记者近日在司麦尔文化会馆约见他时，却发现这位“年轻主持人”已非过去的朱军，身手沉稳，语言炼达，两个多小时的采访，他总是不紧不慢地说着，说出每一句经过思考过的话。尽管这种方式对他对我都有“累”的感觉，可是，“当累已成习惯”时，我们都乐在其中了。
“正确看待收视率”
对《艺术人生》前段时间收视率下降，你自己怎么看？
朱军：这有个正确看待收视率的问题，我可以负责地讲，按年度排名，《艺术人生》的收视率是一步步在往上走。所谓去年国庆期间的下降，因为《艺术人生》不是特别节目，只是央视三套的一个常态节目，拿一个常态节目去与“十一”期间的特别节目比，收视率当然处于劣势了。做电视，我以为不仅要看索福瑞等公司调查，还要看一个节目的美誉度。在过去的五年中，《艺术人生》在央视三套中一直列前几位，从未掉过三名之外。收视率的“言下之意”是说有老百姓不看《艺术人生》，我不排除这种可能，但在我所遇到的很多老百姓中，排除他们对我们说的“恭维”话，我从他们的眼神中，和对节目的理解、回忆、评论，我看得出他们喜欢看，说的话也是真实的。收视率仅是一个机器弄出来的东西，是否科学，有待考证，也只是参照数据而已。
你不看重收视率么？
朱军：我觉得媒体应该有媒体的责任，不仅是弄一些吸引人眼球的东西，更重要的是要给人思考，给人带来有意义的节目，特别是在中国这样一个有着深厚传统文化的国度里。如果单纯追求收视率，我弄条狗就可以了，今年就是狗年么（笑），今天在节目里将狗头上左边的毛剃掉，然后让观众发短信猜，明天会剃哪一边的毛？这样的娱乐肯定也会提高收视率，要大家单纯比收视率，那办法太多了。
你不认为，那样也是一种娱乐？
朱军：娱乐没有错，但单纯娱乐就错了，为了娱乐而娱乐就更错了。节目组每周都能收到收视率的调查表，发现这周没有上周高时，组里有人着急，我就对他们说，认真做好自己的工作，不要受影响，高高低低总是正常的。比如《大长今》播放时，它的收视率就会很高，其它节目就会低一些。等它播完，其它节目的收视率又上来了，这有什么奇怪的？
“媒体太急功近利”
《艺术人生》在某种程度上是在为国家抢救艺术？
朱军：你说得对，艺术人生除了介绍艺术家们的台前幕后故事外，还起着一个抢救老艺术家成果的作用，这对一个国家是很重要的，相声大师马三立去世时，我特别遗憾，没来得及做。有些人在想做他们的节目时，他们已躺在病床上，比如英若诚先生。这几年我最大的成果是与几百名艺术家的对话，可能是国内与艺术家对话最多的主持人了。
我们看到老人多一些，年轻演员还是不多？
朱军：年轻演员还在成长，他们有的是机会。去年暑假，为了学生们，我们就推翻了常态节目，专为年轻观众做了，做老演员是是让更多的年轻演员了解长辈的艺术，知道成长和成才的不易。如戴爱莲，这位老艺术家的爱国热情和为艺术献身的情怀，都在节目里淋漓尽致地得到体现，那期播出之后，反响很好。现在，能够记录下来，能够到演播室来的，我们尽量做，前段时间，我们做抗战胜利60周年专题时，没想到能请到王昆，她已79岁了，像这样德高望重的艺术家，我不知道到抗战胜利70年、80年时，还能有多少人能走到直播室来？在今天，这样的节目即使不能被更多的人认可，但我相信10年20年后，一定是一笔巨大的财富，这个财富不仅是央视的，是属于全社会的。
目前电视里的娱乐节目似乎太多了？
朱军：这与年轻人的浮躁和媒体的急功近利有大关系。我们可以做到不为时尚所惑，不为时尚所蔽。有的所谓时尚的东西在节目里昙花一现，他们不需要给人们留下什么口碑，给社会留下点什么，一个阶段炒一把是一把，在这种状态的驱使下，怎么让人安定得下来？
《艺术人生》如何与市场接轨？
朱军：我们会坚持好常态节目，这是大方向，因为五年的收视率说明观众是很喜欢的。我作为一名电视人，特别羡慕国外做访谈节目的，可以做上10年20年，我们为什么不可以呢？你说与市场接轨，是的，如果不接轨会被淘汰，我们在特别节目时，会改变原来固有的形式，加上新的元素，如《红楼梦演员再聚首》、《巴金》、《常香玉》等，再如三亚的金鸡百花电影节时，我们就将节目现场搬到现场的海边，那一次，我除了开场白是想好的，其它都是让老艺术家们随便说，每人三五分钟，他们都说得特别感人。吕良伟就说，在这样一个喧闹的电影节上，能够让我们有说话的地方，说明对老艺术家的尊重。也有香港来的艺人表示，内地这样的电视节目能这样对待老一辈艺人，在香港是不可能的，说要将这种好风气带回去。
“《艺术人生》形式需要打破”
《艺术人生》有什么存在问题吗？
朱军：要说没有，肯定在说慌。对我个人来讲，一个人的知识面和词汇量是有限的，要想迅速更新就需要时间，五年了，个人的“内存”已循环过几遍了，是需要更新，需要改变这种状态。对全组来说也是这样，节目不停地滚动，编导的思维模式或多或少也已形成，这也需要打破。我常在节目组里说，我们要回归本真，使用技巧要在有意无意之中，不能太程式化，自然是最好的状态。创新，说起来是很容易，要做出来是很难的，因为毕竟五年的模式，时时在左右着你。以后我们也会适度增加游艺成分，增加互动成分，
“让超女上《艺术人生》是不负责任的”
作为央视主持人，你怎么评价超女现象？
朱军：超女现象，作为商业运作无疑是很成功的，是个典型的商业炒作。但这场运动中，赢的不是孩子们，应该是商家。我们节目组也不断接到有人希望超女们上《艺术人生》的请求电话，我说不请她们上艺术人生是对她们负责的表现，请他们上了节目，就是不负责的。现在是需要冷静下来的时候，商家赢了，超女就成了艺术家了吗？不是的。如果真请她们上了，就是害死她们了。
“是观众成就了朱军”
下面开始学用你的主持词，你最感动的节目是什么？
朱军：秦怡那档，我最后提出一个要求，希望代表所有爱她的观众们拥抱秦妈妈一下，那个场景和真情让我永远不能忘记。我还记得秦妈妈说的那句话：人，要关心别人，也要关心自己，不要苛求别人，也别苛求自己。令人感动的还有《常香玉》那档节目。
最遗憾的节目是什么？
朱军：《张学友》那期，但我不认为是失败的。观众有一些反应，但我们在现场觉得特别顺畅，没觉得什么不好。后来了解，原来是一些人容不得对他们的偶像哪怕有一点点调侃，善意的也不行。
如何看你自己的艺术人生？
朱军：一个人走到今天，有太多的因素，有父母家庭、学校社会等太多人的帮助。我认为人生如同挖井，有人一生挖很多井，可能挖到的全是石头，也有人会挖到油，我只要不停地挖，不松懈，就有可能挖到油，就这样一步步走下去。
当你挖到最后没挖到油怎么办？
朱军：至少我挖过了，努力过，不后悔。
你最想对观众说的一句话是什么？
朱军：是观众用手中的摇控器成就了今天的朱军，朱军会永远珍它！
