人民网·天津视窗11月29日讯：艺术赞助是支持艺术发展的基础力量之一。在美国，来自本国的对本土现代艺术的赞助及其体制的形成，是美国建立自己当代艺术形象的根基。而在日本，在过去的20年中，日本文化交流基金会投入大量资金，支持日本的当代艺术在世界各地展出，试图建立自己在全球当代文化舞台的新形象。而韩国也通过社会各界和政府赞助的光州当代双年展和文化交流基金会的运作来提升当代韩国的文化新形象。

    然而，对国内企业而言，中国的艺术赞助机制尚未有基本雏形。尤其是国内当代艺术的主要赞助来自海外。例如瑞士前驻华大使希克收藏了大量中国当代艺术精品，1998年，他参与并设立了CCAA“中国当代艺术奖”，旨在推进和鼓励中国当代艺术。万宝隆则刚刚赞助了中国著名当代艺术家方力钧的个展。

    国内公立美术馆的运行经费主要来自政府的行政拨款。而这些费用往往只够日常开支，加上公立美术馆体制没有市场推广和融资部门的专业人才，所以上海美术馆和广东美术馆每次举办双年展和三年展等大型活动时，寻找赞助成为非常棘手的问题。也就无怪乎出现吴作人国际美术基金会靠卖画维持生计的困境和许多美术馆靠出租展厅度日的局面了。

    民营美术馆同样陷入经营和维持的困境，从某种意义上说，虽然其体制上的灵活性和当代性更深入人心，但是，企业投资文化的短期利益回报要求依然是目前它们面临的难题，加之中国政府没有对企业赞助文化艺术方面的优惠政策，获取不求回报的社会赞助之可能性几乎为零，民营美术馆由此不得不用非常规的手段来获取利益以求得生存，这样的路到底可以走多远？估计谁的心里都没有谱。

    “这年头，商人都在谈艺术，艺术家都在谈钱。”有人这样戏谑地说。