《一声叹息》海报

　　转型

　　冯小刚是中国影坛难得的埋头苦干踏踏实实的导演，冯氏贺岁片也是中国影史上难得的“不高于生活”的踏实之作，在冯氏贺岁片奠定江山的最初几部作品中，“平民喜剧”风格一脉相承，但冯小刚的踏实不等于原地踏步，在大家都觉得冯小刚会在“平民喜剧”的光明大道上安稳走到底的时候，冯氏贺岁悄然转型。在拍完《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》之后，冯小刚来了一个始料未及的转型，推出和前述电影大相径庭的伦理片《一声叹息》，虽然由于题材原因没能像前面的贺岁片那样大卖，但1500万的大陆票房依然稳赚不赔，在彼时低迷的中国电影市场里依然是领跑者。

　　《一声叹息》之后，冯氏贺岁片复归本色，2001年，冯小刚推出了由葛优、英达、关之琳、唐纳德萨特兰等大腕出演的《大腕》，这部电影虽然重回喜剧路线，但观众明显可以看出冯小刚一些新的尝试，那就是“笑中带刺”，以黑色幽默讽刺当下的一些社会现实，用巧妙的方式，对社会问题发出了自己的声音。这种倾向，在接下来的《手机》里得到延续和强化，讽刺更加尖锐，更加发人深省，《手机》因此获得了广泛的社会影响，以及众所周知的争议，伴随这些的，是5000万的骄人票房。

　　有了5000万票房的甜头，冯氏贺岁片仍然没有停止转型和突破的步伐，2004年的《天下无贼》，1.2亿的票房打破了冯小刚的记录，同时让最苛刻的评论家也不得不承认冯小刚的才华，这部电影对人之善恶的表现独到而深刻，对和所有冯氏贺岁片一样，没有丝毫的说教味。冯小刚曾如此阐释《天下无贼》：“《天下无贼》是我在抒发一个梦想，一个理想主义的作品。是两个贼失去了理想家园，但在一列火车上又找到了自己的本性。”可以看到，冯小刚并没有仅仅满足于冯氏贺岁片的稳定票房，他在不停的突破自己，虽然他很少提到艺术追求这样堂而皇之的词语，但事实上他其实精于此道。

　　从2006年的《夜宴》开始，冯氏贺岁片发生新的转型，进入了大片时代。在这部古装戏里，冯小刚完全背离了自己的风格，讲述了一个宫廷里的凄绝故事，创造出一种内敛的美学格调。2007年，冯氏贺岁片继续着突破转型之旅，这一次他要尝试的是中国几大导演都没有涉足过的类型――战争大片。现在这部《集结号》即将浮出水面，依据冯小刚以往的战绩，估计又会大胜而归。如上所述，十年之内，冯氏贺岁片在不停转型，但还是可以看到一个显而易见不变风格，那就是骄人的票房，冯小刚说：好票房就是我的风格。杜子鄂/文