春晚倍受关注很正常，不过赵本山上春晚总被炒得火热，却着实让人感到悲哀。小品艺术深受群众喜爱，但有了社会需求的“土壤”却并没能给小品艺术带来不断繁荣，相反，除了赵本山独领风骚，仿佛再也找不到能扛春晚小品大旗的领军人物了。

    自从上个世纪90年代凭借小品在春晚走红之后，赵本山就成了春晚不可或缺的主角，如此一“忽悠”就是十多年，想来也确实不容易。观众期待太高，春晚压力太大，赵本山太累，歇两年也属正常。艺人的鼎盛时期毕竟有限，自我超越只可期盼而不可强求，我们指望赵本山魅力永驻实乃勉为其难。与其拿出的作品质量欠佳还不如选择暂时离开。

    透过春晚离不开赵本山的背后，我们看到的是小品艺术的窘境。见到深受观众喜欢的新作品难，见到人见人爱的新面孔更是难上加难。这一回我们倒要看看赵本山如何现身春晚，更要看看春晚何时才能不依赖赵本山。如果赵本山江郎才尽，而春晚也黔驴技穷，受到折磨的恐怕不仅仅是春晚和赵本山。百花齐放方可长盛不衰，如果仅靠一枝独秀，小品艺术偃旗息鼓的日子也就为时不远了。

    实事求是地说，赵本山是小品艺术的奇才，没有春晚赵本山一样会红，但反之，没有赵本山春晚一样得办，就算赵本山和春晚都不存在了，咱中国老百姓的除夕之夜一样喜气洋洋。春晚不过是点缀除夕的一道大餐，而人们的愿望却又无穷无尽，因此总要面对不同的要求、不同的口味，既然年年难过年年过，春晚导演们又何必为个人声名所累？倘若一个赵本山走了，三个五个赵本山来了，又何乐而不为呢？

    变则通，不变则死。该到对春晚和小品艺术好好反思的时候了。其实，老是揪着几个名人不放反而束缚了创作思路。说到底，还是想得太多怕丢面子、影响自己的名声，当然可能还有其他利益方面的考虑。启用新人意味着风险，不启用新人则意味着没落，孰轻孰重已不言自明，关键是如何发现新人，让他们尽快崭露头角、茁壮成长。尽管赵式幽默让人流连忘返，但如果推陈出新，让更多各具特色的幽默类型涌现出来，必定会给观众带来意想不到的惊喜。该闯不闯也不对，迈不开步子绝对没有前途，十七大提出的解放思想，放在这里依然有很强的针对性。

    赵本山对上春晚有顾虑是心里话，春晚铁了心要找赵本山也是心里话，他们之间谁也没有忽悠谁，真正被忽悠的是中国的小品艺术。