12月18日晚，《集结号》在北京举行盛大首映礼。《集结号》导演冯小刚携众主创人员张涵予、汤嬿、邓超、王宝强、李乃文、付亨亮相红地毯。 中新社发 廖攀 摄

　　人民网·天津视窗12月21日电：在新片《集结号》上映前，中国著名导演冯小刚接受了《新闻周刊 中文月刊》欧阳斌的采访，谈到贺岁片的发展、票房以及电影审查等话题。

　　今年 49 岁的冯小刚，一直没怎么离开过北京，从小耳濡目染的各种运动和巨变，使得他身上印着深深的时代烙印。他说“文革”时那种打破一切权威、无法无天的状态，对于他和他的电影影响非常大，他甚至将自己喜欢说粗口的习惯归咎于那个时代的熏陶。

　　他在 1997 年拍的《甲方乙方》，打破了港产贺岁片垄断内地市场的局面，其后他执导的五部电影更创造了个人的“冯氏喜剧风格”。时隔十年，中国贺岁片市场已非“冯家独大”的格局。采访内容如下：

　　欧阳斌：你当初拍《甲方乙方》的时候，有没有想过走贺岁电影这条路？

　　冯小刚：这个想法是现任中影集团董事长韩三平找我提出来的，因为那时候我的好几个电影都被枪毙了。他说你就拍点喜剧得了，这个东西比较好通过。那个时候中国电影处在特别低潮的阶段，所有电影都赔钱。但我觉得问题不是出在观众那里，而是出在导演和影片本身。创作电影的和观众想的是两件事儿，兴奋点不在一块儿。

　　《集结号》是战争片，你拍的和八一厂拍的有什么不同？

　　他们要的是为政治服务，领导满意。我拿的是资本家的钱，我得替资本家把钱赚回来。《集结号》让我看到了值得一拍的角度。一个个人的角度，而不是一个宏大的叙事。再宏大的一个战争，实际上还是由几十万上百万的，像主角谷子地这样的人组成的。将军们的运筹帷幄，在我看来没有一个士兵的奋战更亲切。

　　你的电影有票房，但得奖少。为什么？

　　中国没有一个电影节是严肃的，其实全是交易。比如说电影学院，这就是一个学院派系统，或者你是电影厂的，这也是一个系统。我两边都不靠，谁给你说话啊，你还挣那么多钱，掐死你还来不及呢！

　　那你生命力还挺顽强的？

　　不是说我生命力顽强，是因为我代表的是一个先进的生产力(呵呵)，或者先进的生产方向。没有好几百万人联合一起黑一个人的。回到贺岁片上，我觉得用毛泽东的说法就是：为人民服务。

　　你怎么看待中国导演的奥斯卡情结？

　　奥斯卡可以带来名和利，“金鸡奖”不能给你带来这些。至于拿奥斯卡，我原来是有这想法，现在也把这事儿看明白了——你没那关系网。关系，什么都是关系。

　　现实真的这么黑暗？

　　这世界哪有公平啊？我上次在香港，美国有一杂志来采访我。他说了很多关于公平的这事儿，那我就反问他，美国可以有原子弹，为什么伊朗就不可以有？他说，他们是独裁者。他有核武器的话对人类就构成威胁。我反过来说，可是没有一个国家扔了，就你们往日本扔了。虽然他感情上很不接受，但是他确实不能说服我。

　　为什么中国拿出去的片子要么是《红高粱》类的，要么就是《英雄》类的？ 这和国外片商的选择有关。他们代表着强势文化，而我们中国就没有什么发言权。电影还是别人先玩起来的，规则也是别人定的。当然，如果汉语是主流语言，中国文化是强势文化的话，情况就不同了。

　　在这种文化强权下，中国导演怎么办？

　　我觉得这不是我思考的问题，他们爱怎么办怎么办。我没有义务替他们着想。

　　中国导演和国外导演有距离吗？

　　中国导演我觉得也真的不比美国导演差。但是，美国导演想十个故事，十个故事都可以拍，中国导演想十个故事，因为审查的原因只能拍一个，还不是当中最好的。人家是双拳，你就是单拳了。在制作方面，中国没有电影工业，同样的创意中国做不到而美国可以，这又等于少了一条腿。

　　这样的话，中国导演的希望在哪里？

　　中国本土市场正逐渐扩大。我觉得贺岁片把观众拉回了电影院，使一个夕阳产业变成了一个朝阳产业。在中国本土，一部真正有市场价值的影片，宣传策略做得好的话，可以收到 5,000 万美元的。能卖 5,000 万美元的国家在全世界除了日本、美国以外，就是中国了。