——3月25日《现代快报》

　　青涩的“苹果”　垮掉的第六代

　　从艺术表现形式而言，《苹果》摆脱不了第六代导演集体无意识的小家子气。孤独的自我，苍白的视野，对边缘人生的负气解读，使得第六代导演的影片充满了后现代边缘生活的单极化。既无诗意栖居，也乏宏大叙事，甚至有嘲弄生活的孤独者的守望的自恋意味。导演李玉以隐伏于社会边缘的另类素材——强奸、勒索作为电影情节的基本架构。这样的现实主义偏离了典型化和人性化的主题而异化为庸俗狭隘的应景之作。

　　这种尴尬和不堪其实道出了中国电影整体性的功利和缺乏自信。《三峡好人》和《苹果》，既缺少张艺谋、陈凯歌上世纪获奖电影的文化内涵和本土忧患意识，又缺少“第五代导演们”“申奥”大片的宏大叙事和市场推广的能力，故而第六代导演都将是“垮掉的一代”或“志大才疏的一代”。（张敬伟）　　

　　电影不是样板戏　无需统一模式　　

　　电影不是样板戏，没有统一模式。电影导演有自己的镜头表达方式，谁也没权规定他必须怎么做，市场和民意自然会决定对错。

　　如果说贾樟柯的电影没有人文关怀，说《苹果》侮辱了中国人，那实在是天大的笑话，按此推延，美国的那些灾难片都应被打上“有辱美国人”的烙印，而被打入冷宫、永不见世？我们为什么知道贾樟柯，我们为什么力挺贾樟柯，不是因为他票房高、气派大、阵容强、暴露多，而是因为他对底层人民的一种关怀。“粉丝”追随贾樟柯的理由很简单——写实，不做作，有强烈的人文关怀。（单小亮）　　

　　不要让“苹果”白白地烂掉　　

　　张宏森认为《苹果》剧中情节是对这个时代的侮辱性描写，这未免有些小题大做了吧。

　　我们的时代需要主旋律，但是我们也需要听到批评。在商业片大行其道的今天，正是这些年轻导演凭借自己对电影的理解，固守着自己的电影理念，为我们呈现出一部部现实主义的作品，引发我们对于这个社会、这个时代的反思。

　　多给年轻的导演们一些机会吧，当导演们都去拍武侠片而逃避现实时，也许中国电影就真的烂掉了。 （徐刚）