威尼斯电影节四部华语电影入围 李安凭《色戒》二捧金狮 华人导演水城三连冠
人民网·天津视窗9月9日电：意大利当地时间9月8日晚（北京时间9月9日凌晨），为期11天的第74届威尼斯电影节闭幕。本届电影节上，共有《太阳照常升起》、《色，戒》、《帮帮我，爱神》，以及《神探》四部华语电影入选竞赛单元，最终李安的《色，戒》夺得最佳影片金狮奖，这不仅是李安继前年的《断背山》之后，第二次获得威尼斯电影节最高荣誉，也是华人导演连续三年获得该奖项，去年获奖的影片是贾樟柯的《三峡好人》，而今年他的《无用》获得地平线单元纪录片奖。>>点击详细
贾樟柯再次问鼎威尼斯 《无用》夺纪录片最高奖
人民网·天津视窗9月9日电：当地时间9月8日晚，贾樟柯着黑色中山装和他影片的女主人公马可以及制片赵涛、出品人毛继鸿一同走过威尼斯红地毯的时候，和去年他领着赵涛率先亮相威尼斯红地毯如出一辙。同样领先于任何一部影片，同样是踌躇满志，而结果也同样给予人惊喜。贾樟柯续写了威尼斯神话，将“疯狂”进行到底，《无用》捧得威尼斯电影节纪录片的最高奖项-成为地平线单元纪录片最佳影片。这成为威尼斯电影节历史上的丰碑，贾樟柯成为第一个连续两年获得两大单元最高奖项的导演。同时，这也成为中国纪录片历史上的丰碑，《无用》成为首次在“欧洲三大电影节”获最高奖项肯定的中国纪录片。>>点击详细
深度评论：威尼斯电影节对08奥斯卡的影响
一、对最佳影片、最佳外语片的影响
由于“最佳影片”级别的获奖者一下出现了《色，戒》、《我不在场》、《谷子和鲻鱼》、《十二怒汉翻拍版》四位，所以相对近年来“威尼斯电影节金狮作品与奥斯卡的吻合度日益提升”的大趋势，本届在一定程度上刮起逆风。说得更直白点：《我不在场》的“奥斯卡相”明显高于《色，戒》。>>点击详细
二、对最佳女配角、最佳男主角的影响
威尼斯的演技奖近年与奥斯卡的关联度跃居最高已属不争的事实，而巾帼英雄们表现得尤为突出。《远离天堂》的朱利安·摩尔、《维拉·德雷克》的艾美达·斯丹顿、《女王》的海伦·米伦——五年间，三位影后原封不动提名奥斯卡(其中米伦获奖)的吻合度令人惊叹。偏偏曾经成就摩尔的托德·海因斯导演如今又助阵凯特·布兰切特封后，怎能不教影迷们浮想联翩！>>点击详细
三、对最佳导演、最佳摄影的影响
水城当地正反两极评价的《节选修订》大爆冷门荣膺最佳导演，是布莱恩·德帕尔玛先生自约40年前在柏林电影节借《帅气逃兵》折桂银熊奖以来久违的重大建树。无奈的事实是：尽管“阿尔弗莱德·希区柯克一脉单传”的说法流行至今，五次入围金酸梅最烂导演的布莱恩·德·帕尔玛竟从未入围奥斯卡，迄今为止本土最佳战绩不过编剧工会(《魅影天堂》)和土星奖最佳导演(《剃刀边缘》)的两次提名而已。>>点击详细
重庆晨报:华语电影三连冠后在威尼斯还能走多远
人民网·天津视窗9月10日电：当李安以《色，戒》再次捧走金狮大奖时，威尼斯电影节成就了一个华语电影的奇迹——金狮奖连续三年颁给中国导演、李安三年内两部影片获奖。加上之前四部华语片史无前例地同时入围竞赛单元，仅次于6部电影组成的“美国军团”，所有一切似乎昭示着中国电影最好的时代到了。
然而，中国电影真的在世界影坛上雄起了吗？离开喜欢中国影片的威尼斯主席马克-穆勒，华语片是否仍会倍受青睐？看看今年的获奖情况，中国电影仍有三大软肋。>>点击详细
威尼斯电影节主席：“我看好中国电影的未来”
热闹了１１天的第６４届威尼斯电影节８日晚在意大利“水城”威尼斯的丽多岛落下帷幕。导演李安再次站到了威尼斯电影节的最高领奖台上，《色·戒》赢得评委会全体成员的一致青睐，最终夺魁。
继前年李安《断臂山》、去年贾樟柯《三峡好人》获金狮大奖后，华人导演今年再擒“金狮”，不但创了威尼斯电影节的纪录，也令许多业内人士刮目相看。此外，本届电影节竞赛单元的２３部影片中，有４部是华语电影，这在电影节历史上也史无前例。李安、姜文、杜琪峰等导演在威尼斯的集体亮相，从一个侧面反映了华语电影近２０年的发展历程。
即将卸任的威尼斯电影节主席马可·穆勒日前接受了新华社记者的专访。这位曾在中国留学、与中国结下不解之缘的电影人一直对华语片青睐有加，在担任电影节主席的４年间，他通过威尼斯电影节向全世界介绍了不少华语影片，而这也招致了意大利媒体对他的非议，认为他过于偏爱中国电影和美国独立电影，忽视了本国电影圈。
对此，穆勒表示，他并不认为自己片面。他说，电影艺术要继续发展，就需要有变化，那些有矛盾、变化，存在进步和革新的国家才能产生出好电影。中国是个大国，有很多电影人才，最近４年电影节所选择的中国影片就表现了中国发展的不同方面，表现手法也越来越多样化、风格化。穆勒说：“我觉得中国电影一直在不断改进、完善自己，更新观念，实现新的探索。我看好中国电影的未来。”
谈及中国电影业现状，穆勒说，中国内地、中国香港和中国台湾的电影都十分有特色，尤其是中国内地的电影，近些年来在技术、拍摄手法等方面都在进步。而香港电影一直在走商业化道路，但也需要“商业与艺术结合起来”。穆勒特别提到了杜琪峰导演，说其执导的《神探》“是一个新的探索，也是我把这部电影作为电影节‘惊喜片’的用意”。
穆勒告诉记者，总体而言，中国的电影都离不开中国文化的大背景，中国电影语言独特，叙事方法不一样，吸引观众的很多元素来源于中国的文化传统。他说：“我认为，在未来真正能够说服观众的就是中国电影和美国电影。”
威尼斯电影节已走过７５年的风雨。今年电影宫红地毯旁，一个“破墙而出”的巨大铁球吸引着众人的目光，也预示着威尼斯这个古老电影节推陈出新的决心。穆勒说：“威尼斯电影节要向前看，中国电影也应如此，在发展中面向未来。” （记者 丁莹）（来源：新华网）
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