看完陈嘉上导演的新作《画皮》，许多观众都会感叹：此《画皮》已非彼《画皮》了。

　　事实上，尽管电影《画皮》毫不讳言其剧本改编自蒲松龄的《聊斋志异》，但其故事却与蒲松龄的叙述大相径庭，甚至反其道而行之。新《画皮》中，女妖小唯虽噬吃人心喝人血，却充满对爱情的憧憬，最后竟然以抛却几千年修炼来的功力为代价，挽救了众多将军和士兵，甚至情敌的性命。而故事中的王生，亦是经得起诱惑、忠于爱情、宁为爱情献身的大丈夫，这与原著所表达的思想截然不同。由此看来，新《画皮》不是在改编，而是站在巨人的肩膀上创作了。

　　这种“旧瓶装新酒”的做法并非首创。港台电影实际上早就开始这种尝试了，不过多为娱乐性的随意之作。比如，诸葛亮、周瑜和小乔的三角恋爱，就令人感到不伦不类。在好莱坞，“旧瓶装新酒”者也时而出现，前几年问世的电影《特洛伊》，可谓与《荷马史诗》和莎士比亚的描述相去甚远，电影重在表现动人心弦的战争场面，却与原著同样达到了震撼人心的效果。

　　在反映当代生活的电影遭遇市场寒流的情况下，近年来国产及港台电影改编古典名著的“复古”热情有增无减，有的比较忠于原著，有的却在原著的基础上发挥了较大的想像，变成了“旧瓶装新酒”。诚然，这种做法固然引起了一些观众的批评，但无疑也是适应电影市场需求的创新之举。电影是一门综合艺术，用这种综合艺术再去重复表现一个老掉牙的故事，肯定不会叫座。如果再把《画皮》拍成一个没有创意的恐怖故事，不仅批评和指责之声难以避免，而且票房业绩也不容乐观。而创造性改编之后，新故事有一点恐怖，有一点惊险，有一点魔幻，更多的则是爱情发展的悬念，这显然迎合了诸多观众的口味。

　　我国有许多像《聊斋志异》这样的经典名著，比如“三言两拍”，不少故事的确令人称奇。但其中有一些故事则比较简单，而且已经耳熟能详，影视剧创作者便在情节上进行想像和杜撰，但这种想像和杜撰不能不伦不类，不能庸俗低劣。从这一点上看，《画皮》的确是“旧瓶装新酒”，它邀约了一批大腕明星，演绎了一个凄美绝伦的爱情故事。这种创作性的改编是否取得成功？褒者贬者都说了不算，只有票房的发言最实在。