周星驰

徐娇

　　人民网·天津视窗2月1日电：我觉得周星驰和他的《长江七号》简直要比现在媒体所给予的评论要高不止一两个层次。我不知道周星驰为什么会选定“民工”这个题材，不管他是刻意还是随意，我认为他给人们提供了高于“搞笑”和“可爱”的更深层次的思考。

　　周星驰扮演的“周铁”是从事建筑业的农民工，他在剧中多次说“我没有读过书，没有文化”。他也因此对自己的儿子“周小狄”寄予厚望，甚至让他上贵族学校。不敢说全部，但这应该也是不少农民工兄弟对子女的想法。而周星驰同样说过多次的台词“我们是穷，但是我们不撒谎、不打架，不是我们的东西我们不要，只要好好学习，到哪儿都是值得被尊重的人”也代表了那些农民工的纯朴想法。

　　但是呢？小狄在学校因为穷，被同学欺负，被老师歧视。虽然小狄一再以爸爸教给的道理以爱心去待人，但受欺负、挨冷眼的情况并未因此改变。这在现实中，每个生活还算体面的城市人都是应该明了甚至是有过亲身感受的。

　　在《长江七号》里小狄的梦中，当他从“外星狗”获得了足够的能量后，他作出的是一系列孩童式的、引观众发笑的小报复。他梦中的最后一个行动是用如来神掌打倒了同学、老师和保安。我现在手边有一本2004年11月中旬举办的“北京市农民工子女教育巡展”的宣传册。策展人在后记中有这样一段话:“他们(城市农民工子女)刻骨铭心地从这个城市的一个轻蔑的眼神、一句羞辱的玩笑中体会到了城市的拒绝与冷酷。这种落差注定会在他们幼小的心灵里埋下隐患。真的难以想象，这个全国数千万的群体，生活在城市而又得不到城市的认同甚至受到排斥，面对长期的物质与精神的双重挫折，将会最终长成一颗什么样的大树。”周星驰的《长江七号》至少对这个问题提供了影像化、轻松式的解读。

　　所以不管周星驰是随意还是刻意选择了“民工”题材，这种视角让我坚持认为《长江七号》是他脱离“搞笑巨星”、“娱乐导演”而进入“关注社会的艺术家”的一步。其实民谣歌手苏阳早先在《劳动与爱情》中唱过“卷起铺盖我盖起这楼呀，楼高十层我住在地上。”民谣歌手洪启在《阿里木江你在哪里》中也讲述了一些孩子被拐卖到盗窃集团的故事，他希望人们在下次抓住那些“孩子小偷”时“不要动手打他们”……但可惜的是，这些声音无情淹没在一堆流行情歌中。相比而言，完全可以“故技重施”的电影皇帝周星驰在《长江七号》中却不再重用搞笑的伎俩，一部分观众因此表示不满意，但同时，这也让更多人主动或被动接触了“农民工”群体。希望更多观众在享受了爆笑和感动之后，能给《长江7号》主人公的原型们以更多现实和有效的关注。