兰晓龙档案：湖南邵阳人，1973年5月26日出生。1997年毕业于中央戏剧学院，后进入北京军区战友话剧团成为一名职业编剧。曾创作了话剧《红星照耀中国》，电视剧《石磊大夫》、《步兵团长》、《士兵突击》、《我的团长我的团》。话剧《爱尔纳·突击》获得2002年全军新剧目展演编剧一等奖。2005年2月《爱尔纳·突击》获得老舍文学奖、曹禺戏剧奖。

　　2005年，兰晓龙创作的话剧剧本《爱尔纳·突击》获老舍文学奖和曹禺戏剧奖，他以这个话剧和自己的另一部小说《士兵》为基础，创作了电视剧《士兵突击》的剧本。

　　不过在电视剧《士兵突击》播出之前，虽然在圈儿里已经很有名气了，但圈外几乎没人知道兰晓龙是谁。

　　高中毕业之前兰晓龙没离开过湖南，学生时代，他的成绩不怎么样，能拿到高中毕业证就已经让老师感到很欣慰。没有参加高考，1990年，兰晓龙直接来到北京，考了两年中央戏剧学院没考上，北漂了一段时间。

　　1993年考上中戏，1997年毕业时，他被北京军区战友话剧团相中。这个军人到处闲逛，自由散漫，没大没小，没站过队列，冒充过被部队裁下来的打字员，这种没有目标很茫然的不靠谱状态直到开始创作话剧《红星照耀中国》后才转了一个弯儿。用他自己的话说就是，他找到了被认可后的自由。自由后的一发而不可收显而易见。

　　《士兵突击》让很多人知道了兰晓龙，而兰晓龙的创作会让人们知道怎样才活得更自由一些。

　　“没有所谓的好剧本，只有所谓的好戏”

　　新报：我看你的作品，都是很男人的东西，为什么会有这种定位？你对男人之间的情感怎么看？

　　兰晓龙：是合作者。我是说男人身上必须有一种与社会合作的态度。人与社会的合作态度，可能在男人与男人之间体现得更纯粹些。但这不是说我对女人有偏见，主要是我觉得和男人合作大家可以把梦做到一起去，而跟女人合作，不是我去就乎她的梦就是她就乎我的梦。也许这是我想当然地以为吧。

　　新报：虽然你不愿意提及《士兵突击》了，但我想知道，从名利的角度讲，《士兵突击》是不是你的一个转折点？因为很多人知道了你，以后你的作品会受到更多的关注。

　　兰晓龙：从“名”这个角度算小转折吧，之前我在圈里口碑就还不错。从“利”上边说，算不上什么转折。

　　新报：我要说你是个好编剧你会不会认为我在骂你？

　　兰晓龙：不会啊，我是好编剧，要连这点也矫情或者说没自信，那我不要干这行了。

　　新报：那我问你，你觉得好编剧应该是什么样儿的？交出一个案头好本子？

　　兰晓龙：编剧？交流是最重要的吧。因为我们做的是人与人的表演文字，太封闭的话索性做小说算了。案头剧是极不负责任的做法，而且我认为没有所谓的好剧本，只有所谓的好戏。剧本的读者少得可怜，区区一两百个要拍这戏的人说这是好剧本，那叫孤芳自赏，拍出来后上亿人说这是好戏，那才对头。我讨厌案头派的。实际上从放弃做案头剧后我觉得生活比较有意思些，在生活中有更多值得你投入的东西，你可以帮到更多的人。狭义地说帮剧组的朋友解决一些实际的困难，广义地说让这个戏的质量更好，更广义地说帮助推广。我现在把戏的后期绑在一起做。

　　“每个人都有不是困境的困境”

　　新报：北漂2年，中戏4年，然后参军、做职业编剧，这期间你都有什么改变或者说转折期？我觉得任何一个人的成长道路上都有一个点，在这个点上向左走或向右走。

　　兰晓龙：中戏肯定是一个转折点，它让我确定自己的职业。入伍也是一个转折点，它让我学会敬重。这两个合一块儿又是个转折点，它让我学会看事物的两面，能用几种眼光看一件事是快乐的。

　　新报：这是从困境中走出来后的感想吧？《士兵突击》有一点和电影《肖申克的救赎》特别像，就是在困境中还特别执著，估计《我的团长我的团》也有这层意思。

　　兰晓龙：我觉得我们的社会目前极需要这个。每个人都有不是困境的困境，生活是问题叠着问题的。《我的团长我的团》至少也在尝试制造困境吧。具体地说，每个人所着眼的困境都会是不一样的，比如说光这个更年期不调和的困境有多少戏写过了？

　　新报：那你现在的困境是什么？会不会怕写不出好本子？

　　兰晓龙：不是，是写不完的本子……写不完合作者希望我写的东西。大家都一样，实际上我自己也需要写东西来鼓励我自己。

　　新报：那你这次写的《我的团长我的团》跟《士兵突击》比有哪些突破？这在某种程度上也是一个困境。

　　兰晓龙：有什么突破，这种话不是我们说的。《我的团长我的团》是没完没了的冲撞，一群人浓缩的生命。我们在拍摄过程中都觉得比士兵好玩，所以老康比较可怜，他累到没力气觉得好玩了，还得我告诉他，它比士兵好，好让他知道再累也终有值偿。我们也不想表达什么。刚才我还告诉我们演员，你不用表达什么和寻找什么。一切都在这个平台里。它说不清楚，但它会干掉你。

　　新报：说起军事题材，你怎么评价其他军事题材的电视剧，例如《历史的天空》、《亮剑》、《DA师》、《激情燃烧的岁月》等。

　　兰晓龙：哈哈，我真的一部没看过。我喜欢《遥远的桥》、《雷玛根大桥》、《小偷》、《士兵之歌》、《士兵之父》，连现代好莱坞的产品都没有。

　　新报：《激情燃烧的岁月》是康洪雷的，你对他的作品一点儿都不了解。

　　兰晓龙：不了解啊。我了解他人就好了，为什么要了解他以前的作品？我又不给他投资。老康还年轻，是个四十多的小屁孩儿。我和老康，刚开始时我们都不觉得会太接受对方，因为我们都是比较苛刻的人，后来一起做事，互相了解了，我觉得相像和不相像的地方比较恰到好处。我想我和老康做戏的原动力都是我们觉得很多东西是值得敬重的，我们想告诉别人这些东西确实是值得敬重的。

　　新报：你比人家小，还说他小孩儿。康导演挺执著的。

　　兰晓龙：我的心态比他老。说他执著太客气了，他是驴心驴肺，死犟性。

　　“别拒绝孩子气，这世界已经很干巴了”

　　新报：你总写男人戏，不想尝试其他题材的？

　　兰晓龙：我往下是想写都市戏，再写战争戏我们大家都要累死了。做这行死在原地是慢性自杀。

　　新报：想转变一下了？

　　兰晓龙：没想过。今天吃的川菜，明天想吃口西北菜，这算不上转变吧？就是觉得有趣。

　　新报：不过我可提醒你啊，都市戏里不能没有爱情。

　　兰晓龙：有啊。但可能不能称为爱情戏吧。我不喜欢把芝麻大的事扯成西瓜，现有的爱情范式扯多了要让脑子退化的。我会把《天使爱美丽》算作爱情戏，因为它充满爱意。我希望写个有点儿实用信息的爱情。

　　新报：这是什么概念啊？还实用信息。

　　兰晓龙：一般人用最便利的条件做最便利的题材，我宁可用不那么便利的题材去创造便利的条件。前者容易做成快餐。士兵有实用信息吗？对有些人来说是有的。那便是如此。包括现在做的团长，我个人坚信它是有实用信息的。哪怕仅仅是演员们现在觉得活着真好，那便是实用信息了。它对我的生活是一种支持。观众如果看完戏能这样想，那便有用了。哪怕做的是神怪戏。

　　新报：你把自己对生活的态度放进了剧本里。编剧在这方面比较主动。

　　兰晓龙：就说同等的吧，成名的编剧和成名的演员，编剧自由得多，如果他有能力，足可以把不喜欢的题材做成喜欢的东西。演员怎么可能？碰上什么是什么。所以不该为一个破戏埋怨他们，我这是企图通过你的采访转告一下关心他们的观众。

　　新报：这个说法儿有点儿孩子气。

　　兰晓龙：我们都是这样出来的，别拒绝孩子气，这世界已经很干巴了。

　　撰文 安冬