去年夏天，和几个朋友到西安去，第一天到碑林、南城墙走了一趟，晚间沿着南新街，打算转东大街回下榻的人民大厦去，就在南新街路边，看到一个露天卡拉OK茶座。

    自从十多年前中国大陆改革开放，尤其自台湾开放探亲以来，西风、港风、台风渐染中国大地，台港的流行文化袭卷中国，不但影剧、流行歌曲，早已「反攻大陆」，深入人心，而且许多港台的娱乐形 式，也进驻大陆，成为当地人们的生活要件，KTV正是其中翘楚。我们所见到的卡拉OK茶座，在宽阔的人行道上，摆着若干客用桌椅，前方有架二十八吋电视和简单的伴唱设备，客人点了歌，便上前高歌一曲，代价是人民币两元，饮料另计。由于是在开放式的公共空间，围观的路人亦时有人在，我们一旁观看，对这种台湾休闲文化在异地的 不同表现，很感兴趣。当时赶着回住处，心想离开西安之前，定要来 唱几首歌，尝试此地风情。

    这种露天的公共式卡拉OK，让我想起了七、八年前在台湾盛行的卡拉OK，那是和这些年蔚为风潮的KTV大同小异的娱乐形式。同，是 同在这两种娱乐都是以现成的歌曲伴奏，让客人一展歌喉；异，则在 于早期的卡拉OK没有MTV画面，没有跳动的字幕让人掌握节拍，更重要的是，所有客人在同一营业大厅中，依桌号轮流上台，执握现场唯一或唯二（对唱或合唱）的麦克风，当众高歌，唱得好的，众人饱享 耳福，唱得糟的，大家齐受凌虐。

    因为早期的卡拉OK是在公共空间中，轮流点唱，同一时间只能有一组客人献唱，于是因抢麦克风而发生争执、甚至是凶杀案的消息，时有所闻。后来的KTV以专用包厢形式，同一包厢都是熟悉的同行朋 友，麦克风的「竞夺」从陌生人间，转移到熟悉的朋友之间，「抢麦克风」从此只是朋友间的玩笑，不再酿成社会治安问题。

    KTV在六、七年前崛起后，迅速地取代了传统的卡拉OK，自然有其有利条件。首先，MTV与卡拉OK的结合，让一般人能够不出大错地跟上伴奏，不致因抓不到前奏、间奏的结束点，在台上发呆，也免于节拍错误，荒腔走板的尴尬。其次，包厢的设计让一些原本羞于在大庭广众之前「演唱献艺」的顾客，因为听众的范围减缩成朋友圈，于是在开头的装模作样，故作没兴趣状之后，也跟着抢麦克风，唱个不停。当然，因为改为包厢，麦克风的「竞争者」锐减，点唱率大幅提高，也是吸引客人的地方。

    这种消费形态的改变，事实上内在的意义恐怕是文化形态的改变。传统的卡拉OK开始受欢迎，在于它提供了非职业歌手满足表演欲望的机会，这首先改变了由职业演艺人员表演给顾客观看的模式，反而 是由顾客花钱去得到表演的机会。但是，由于表演的公开性，让许多人虽有潜在的表演欲，因而却步。KTV经营形态的出现，是个重大的转折点，它以更多的演唱机会，更简易的演唱形式（画面、字幕）， 最重要的是，将公共空间转化成私人空间，解消了许多人的羞却与腼腆，在朋友面前，在一个拟私人隐密空间中，能够放得开来，引吭高 歌。

    KTV以它的简易化和私密化，解消了不擅歌艺和害羞腼腆的人的疑虑，立即得到台湾社会普遍的喜爱。但是这两项有别于传统卡拉OK的改变，却吊诡地摧毁了传统卡拉OK的最大特色。KTV的简易化，让 原本不擅歌艺，抓不到节奏的人，只是借助歌曲MTV的帮助，能够唱完一首歌，但，他还是没能真正「学会」那些歌。只要歌曲MTV不见了，大概还是一样的荒腔走板。传统卡拉OK的伴唱带，只是提供了乐 队功能，提供了非职业歌的表演空间，演唱者还是必须真正学会唱歌才得以胜任的。从这个角度来看，虽然唱KTV的人数大量提高，但真正的歌唱人口是否提高，仍大可质疑。

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