20世纪40年代初的河西务农民业余京剧团
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| 2008-6-26 12:49:34 |
| 简要内容：20世纪40年代初，河西务的农民业余京剧团曾在天津的中国大戏院登台票戏，演出了《四郎探母》、《法门寺》、《女起解》等剧目，在当时的天津梨园界名噪一时。 |
20世纪40年代初，河西务的农民业余京剧团曾在天津的中国大戏院登台票戏，演出了《四郎探母》、《法门寺》、《女起解》等剧目，在当时的天津梨园界名噪一时。
早在清朝中、后期，一些在北京经商、学徒的河西务人，因受徽班进京的影响，也喜欢上了京剧，逐渐成了懂戏、能唱戏的票友。后来这些人又将京剧艺术传到了家乡，缘而风靡一时。传至民国时，已经形成了吹拉弹唱、各角俱全的一支票友队伍。其中多为商铺掌柜和公务员。没事时票友们常聚在一起，哼上几句二黄、西皮、流水，有时还拼凑几段折子戏。
20世纪30年代，有票友提出成立一个票房，大伙一拍即合。经反复斟酌，票房选址在镇上的小庵庙。庵庙虽地处镇中心，但清幽静谧。大家将庵庙前院的三间平房简单整理后作为平时聚集之地，并推举回民绅士郑子英为主事。票房成立后，吸引了周边不少京剧爱好者，大家在一起吹拉弹唱，以戏会友。时间一长，票房的一些问题逐渐暴露出来，如剧目零散、不完整，人员参差不齐。于是，几位组织者商量决定聘请一位内行的老师指导，大家不约而同地想到了王殿臣。
王殿臣，是三百户（现属下伍旗镇，原与河西务同属武清县第二区）人，早年师从著名京剧表演艺术家王瑶卿，唱念做打、执板拉弦样样精通。他与著名京剧表演艺术家梅兰芳交谊甚深，二人在给一个军阀唱堂会时，因志趣相投曾结为“口盟”。后因年事渐高，逐渐淡出了北京梨园界。
王殿臣善良、和蔼，到小庵庙票房后教戏却是一丝不苟。在他的指导下，小庵庙票房活动日趋规范，文武场的分工、角色的分配、行头道具的备办，以及排练等井然有序。在他的身传口授和严格要求下，大家的演艺水平都有了很大提高，票友人数也不断增加。一时间，生旦净末丑各角色齐全，可谓人才济济。当时的琴师姓张（人称小嘀咕）、鼓师为“裕生祥”的金三爷，参演的主要人员还有张纯夫（唱青衣）、金旭东（演老生）、郑子英（饰花脸），还有杨明、石珍等人。
此后的数年间，每逢大的节日、庙会，小庵庙票房都要在老爷庙戏台上演出（后在报恩寺）。四月四日儿童节（民国时期），还与朝阳寺小学师生表演的歌舞、歌剧同台演出一星期。每次演出时，四村八店的群众都来看戏，戏场上人头攒动，场面非常火爆，小庵庙剧团的声名也随之远播，后称河西务业余京剧团。
20世纪40年代初，是河西务京剧团阵容最强、人气最盛的时期，为此，曾搞了一次大动作——到天津中国大戏院登台票戏。他们的演出有板有眼，颇具功底，而且风格清新，极富特色，饰演人物丰满真实，以致在天津梨园界轰动一时。当时，还留下了几份珍贵的剧照：其中有金立安（饰杨四郎）、张纯夫（饰铁镜公主）的《四郎探母》；郑子英（饰刘瑾）、杨茂田（饰贾桂）的《法门寺》；郑桂林（饰杨波）的《二进宫》；张纯夫（饰苏三）、路五爷（饰崇公道）的《女起解》；金旭东（饰刘士昌）的《乌盆记》等。40年代中后期，由于长期战乱，京剧团一度中断。
新中国成立后，为宣传党的方针政策、配合政府移风易俗和活跃农村业余文化生活，河西务京剧团再次成立，改称农民业余京剧团，又补充了很多新鲜血液。演出的主要剧目有《小女婿》、《刘巧儿》,古装戏《九件衣》、《钓金龟》、《捉放曹》等。由于解放后，农民当家作了主人，演员们心情舒畅，演出时总能带给人清新、愉悦的精神享受。
1956年春，受河西务京剧团之邀，被誉为“四小名旦”之一的著名京剧表演艺术家杨荣环，亲自率团在老爷庙戏台与河西务农民业余京剧团同台献艺，连演七天。此事至今仍被传为美谈。杨荣环先生对河西务京剧团也给予了高度评价。这时的主要演员有许金章（演花脸）、李凤桐、李作人（唱青衣）、穆祥林（饰花旦），还有张凤池、苏庄的杨巨川、樊老奶奶等。琴师为杨贯一、金庄的邢大先生（据王殿臣讲，其水平不逊于著名琴师杨宝忠）。至三年困难时期，剧团因阵容不整而逐渐解体。(陈景山 马金东)
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