韩三平一语成谶！这位身兼《赤壁》制片人的中影集团董事长，在《赤壁》（上）首映式上一时口误说出“倾全国影院之力发行《无极》”时，《赤壁》的命运就与那部“一个馒头引发血案”的《无极》联系起来，并且匪夷所思地找到了共性：同样的大投资、大制作、大场面，同样的高票房，当然也同样的收获了不菲的口水。

　　请原谅我如此直白无误地将《赤壁》（上）与《无极》相提并论，因为同《无极》一样，这部投资最大的华语电影堪称史上最大的“古装烂尾喜剧片”，很多人看过上半部的搞笑场景之后，已经被“雷”了，不敢也不愿期待下半部了。尽管韩三平对该片市场前景表示乐观，“《赤壁》（上）的首映票房成绩是中国文化消费升级的一个信号，是中国电影产业走向成熟走向世界的一个标志”，但再多的溢美之词也无法掩盖这样一个事实：中国式大片模式已经走向穷途末路，“唯票房论”已经蚕食掉了观众的信心。

　　吴宇森的“品三国”，品出的是一个不一样的“三国”。在他的“三国”里，充斥的是颠覆和恶搞，是越来越走向极端的暴力美学：赤壁大战的起因庸俗化为“冲冠一怒为红颜”，错综复杂、相互利用的“联刘抗曹”被美化为江湖草莽之间的兄弟义气，本来风流倜傥、神勇无比的赵云成了人见人欺的狗熊、威武无比的关羽念起了“关关雎鸠，在河之洲”，莽张飞学会了挥毫泼墨，“生子当如孙仲谋”的孙权成了猥琐的小人……，颠覆和恶搞没有错，但颠覆得不彻底，恶搞得不流畅，却是吴宇森的错。

　　从《赤壁》（上）中，我们可以很清楚地看出吴宇森“挟好莱坞而令诸侯”的“险恶用心”：故事的起因就是“特洛伊”故事的翻版，其中楼船在峡江中行进的场景更是具有好莱坞电影《特洛伊》中五万希腊士兵乘坐战船来挑战特洛伊士兵的味道。其后的故事情节，逃脱不掉《指环王》的影子。可以说，吴宇森是用中国传统文化的模子，扎起了一个好莱坞的架子。虽然有点不伦不类，但骨子里却是中国导演固有的思维定势：好大求功，崇洋媚外，割裂传统。

　　就像著名影评人周黎明所说的，“此片整体是写实的正剧，但战争场面没能进一步的升华。在中西方市场上，可能两头观众都很难讨好。”抛开影片本身的艺术元素不讲，其战争场面不可谓不宏大，其人物描写不可谓不细腻，但如果生硬地“对号入座”，为了洋人的口味而创作，将自己的强项抛之脑后，注定会成为不土不洋的畸形品。

　　看《赤壁》（上）的台词，不可谓不搞笑，按我的理解，甚至可以说是“为赋新词强说愁”，为了搞笑而搞笑，像诸葛亮的“冷静”，孙尚香的“国家兴亡，匹女有责”，关羽的“现在会读书，以后就有饭吃”，曹操的“欲望使人年轻”等等，在让观众发笑的同时，也使《赤壁》（上）沦为不折不扣的喜剧片。

　　《赤壁》（上）中有这样一个情节：周瑜和鲁肃去见刘备，拜过之后，看见刘备独自一人在编草鞋，好奇地问，这些都是刘公编的么？关羽插话说，是啊，我们的鞋都是大哥编的，非常结实，刘备也回应道，编了很多年，习惯了。照我看来，至少在《赤壁》（上）的拍摄上，吴宇森在习惯性地编着其耳熟能详的故事，某些人在享受着吴宇森所编“草鞋”的“结实”，如周瑜和鲁肃等的局外人继续着对吴宇森类大片的好奇，浑然不知这种照猫画虎的东西已经走到了历史的十字路口。

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    林志玲：合作影片《赤壁》：正在公映的《赤壁》目前备受争议，其中之一就是因为林志玲扮演的小乔令观众比较失望。片中，林志玲与偶像梁朝伟有一段激情戏，而《赤壁》也将这段激情戏作为影片的卖点之一。但正是林志玲与梁朝伟的这段激情戏在某种程度上破坏了整个电影的气氛。

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